majd minden autóban zajló dulakodás alkalmával teljesen értetlenkedve állok a dolog fölött, hogy elkapják hátulról, és meglepik, de ennek ellenére soha, egyetlen egy filmben sem (talán 100-ból 1-ben) az az elsődleges reakciója a sofőrnek, hogy beletapos a fékbe vagy direkt nekimenjen valaminek. ezzel kitudná billenteni a támadóját az egyensúlyából, mert ő be van kötve, nem lehet nagy baja. ez ennél a filmnél külön felb*szott, mert úgy vetette magát hátra a csomagtérbe a sofőr, hogy le se sz*rta, hogy áll az autó vagy megy... de hát menetben volt! lett volna ideje beletaposni a fékbe. és garantált volt, hogyha nekimegy valaminek akkor jól összezúzzák magukat egy dobozos kocsi rakterében. ez is egy olyan tipikusan idegesítő filmes klisé, amit képtelenek életszerűen ábrázolni. a vége mindig az, hogy neki mennek valaminek, de amíg az elszabadult kocsiban dulakodnak, addig lehet fokozni a feszültséget. olcsó megoldás, ami milliomodik alkalommal már nem a feszültséget kelti, hanem haragra gerjeszt

Ez a film szerintem a ki nem fejtett elméletében ezt fejeli meg egy érdekes extrával: az az elmélete, hogy ha az utazó a jövőben már beavatkozott, akkor a jelenbeli beavatkozással úgy hasítja szét az univerzumot, hogy a jövőbeli közbelépése mindkét világban benne lesz. Ezért találkozgat újra a főszereplő az unokájával. Az is tök logikus, hogy a polgárháborús jövő a főhős számára nem létezik, hisz ő már abban az alternatív ágban van, ahol megtörtént a fő ideológus likvidálása.

Amúgy sokkal hihetőbb lenne az időutazásnak egy olyan formája, ahol nem lehet belenyúlni a múltba, csak megtapasztalni a maga valóságában, hasonlóan mint a Trónok harcában. Így pontosabban meg lehetne ismerni a történelmet mint a mások szemszögén keresztüli leírások alapján, illetve rejtélyekre is fény derülhetne pl. ki ölte/ölette meg Kennedyt stb. Persze az más kérdés hogy ezt nyilvánosságra hoznák-e. Valószínűleg túl nagy érték lenne ahhoz.

Ha az én koncepcióm alapján írják a történetet, úgy jobban működhetett volna :) Mert ugye akkor a főszereplő visszaküldi az unokáját, az teljesíti is a feladatait, de mégsem változik semmi, csak kicserélődnek a nevek. Persze ez is sántítana valamelyest, mert nyilván PONT ugyanúgy biztos nem történne minden, de az üzenet szempontjából működne, és mégiscsak jobb mint a választott megvalósítás. Ebben a változatban a főhős személyes tragédiája lenne a sztori, aki messiásvágyból, hibás koncepció alapján feláldozza unokája életét a semmiért. De hát a készítők koncepciója ugye más volt.

Szerintem egyszerűen nem gondolták végig, hogy logikailag hogy állhatna össze az egész. Az elágazó világokat nem igazán támasztja alá, hogy a főszereplő találkozgat az időben visszaküldött unokájával, ahogy az sem, hogy azt mondja, csak az ő számára létezik az eredeti polgárháborús világ párhuzamosan a gyilkolászással létrehozott idillivel, mindenki más számára csak az idilli létezik, ha jól emlékszem. Nekem ez sehogyan sem ér össze.

A Vissza a jövőbe általad említett magyarázatára én sem emlékszem, de ott akkor ez egy komoly inkonzisztencia a filmben. Lehet a forgatókönyvíró elfelejtette törölni az elágazó világokról szóló részt, vagy többen írták a forgatókönyvet, és nem egyeztettek, másnak meg nem tűnt fel, a rendezőnek sem :) Ha ez így van, ez szarvashiba.

Az alapfelállás egy sci-fi közhely (az is rosszul kezelve), hozzá Shakespeare: Félreértések vígjátéka, és egy nagy adag fehérember-ellenes propaganda. Örülök, hogy a hozzászólók is jól látják ezt: én egy "100 legjobb film" listáról gyűjtöttem be, de már nem tudom teljesen komolyan venni a lista összeállítóit.

A gyilkos elsősorban azért mulatt szerintem, hogy még nagyobb meglepetés legyen, mikor kiderül a kapcsolata a főszereplővel. Ha nem az lenne, hasonlítania kellene külsőleg az édesanyjára.

Nézd a csaj kinézetét, tetkóit - közte az anarchisták egyetemes 'A' szimbóluma - meg maga a durván alteros diszkó ahol megtámadják, ennél nyilvánvalóbb aligha lehetne :)

Mivel ez csak a háttér, annyira nem bontották ki, de szerintem egy weimari Német Köztársaság szerű állapotot vízionáltak, ahol szélsőbalos és szélsőjobbos milíciák csapnak össze napi rendszerességgel az utcákon, egy széteső USA-val kiegészülve (ld. az új zászlót a pár csillaggal).

Amúgy egy ilyen forgatókönyv sajnos nem teljesen kizárt a jövőben szerintem.

Miért volt nyilvánvalóan szélsőbalos anarchista a diszkós csaj? Amúgy jó ötlet a szélsőbalos-nacionalista polgárháborús vonal, de nekem egyértelműen fekete (sötétbőrű)-fehér ellentétnek tűnt végig. Kb. pont ezért van értelme a félig fehér, félig fekete unokának a filmben, amúgy tök mindegy lett volna a színe. Nekem továbbra is egy túlzott megfelelési kényszernek tűnik a film, köcsög, szipós, ostoba, félresiklott életű nacionalista fehérek - néhány PC fehér főszereplő kivételével - vs. tudós, egyetemesita, sikeres kisebbségiek. A film alapján úgy tűnik, hogy csak a fehérek hajlamosak szélsőségekre, erőszakra és kireskesztésre. Leszámítva esetleg azt a pár demonstrációt az elején, amikor megölik a fekete csajt.