Ez most a 2021-es műsor !!!Miért nem beszélitek meg,hogy mikor mi megy ! ? Baki baki hátán !!

Szerintem is KERÓ volt kiemelkedő rendezője a műsoroknak !!

Szerintem a 2026-ost kellene vágás nélkül, 120 perc leadni !!! Nem az ismétlés ismétlését játszani !!!

Micsoda véletlen... 4 évvel később ugyanezt gndolom. Azóta meg csak rosszabb lett. Nem egészséges a látványa, a munkakörében könnyen pótolható lenne. A terebélyes énekeseket nem lenne ilyen könnyű lecserélni.

Te jó ég, Szulák a konferanszié... Csak nem a Sissi"-ből orozták el az ötletet (a milánói jelenet, amikor a helyi arisztokrácia a beöltöztetett szakácsnőket meg kocsisokat küldte el maga helyett az operába)?
Az énekeseket muszáj volt fekete latexbe burkolni, mint valami útszéli/ pornósztárokat?
Ócska megvalósítása ez egy nagy ötletnek.

Éppen ma egy éve bátorkodtam itt pár sort beírni az akkori Budavári Palotakoncertrõl (ld lejjebb), augusztus 20-a ünnepének fényét emelendõ, az ideit is ehhez az ünnephez igazítva sugározta a köztévé, két részletben. Szulák Andrea és konferálásnak álcázott oktató-nevelõ felolvasásai, "operettleckéi" idén se marad(hat)tak el, viszont ezúttal nem énekelt. 2016-ban nem lévén kiemelkedõ operett-évforduló (tavaly Csárdáskirálynõ'100 volt), a mûsor szerkesztése (Kero azaz Kerényi Miklós Gábor munkája) jelentõs részben ismeretlen vagy másod-/harmadvonalbeli osztrák szerzõkre valamint az Operettszínház múlt évadbeli új produkciójára koncentrált: http://www.port.hu/a_chicagoi__hercegno/pls/th/theatre.directing?i_direct_id=24283 utóbbival érthetõ (?) és ingyenes tévés promóciót biztosítva az egykor méltán elfeledett és most a Nagymezõ utcában méltatlanul -de legalább jó színvonalon- feltámasztott darabnak. (Bõvebb véleményem a mûrõl a fenti linkben.) Az idei "Budavári" mélypontja talán a teljesen ismeretlen no-name szerzõ dalocskája volt, amit mint a mûsorközlõtõl megtudhattuk, az Operettszínházat trieszti turnéra meghívó (olasz? osztrák?) intendáns "adott elõ"...mi tagadás, felléptetése elég "gáz" ötlet volt, még ha bizonyos szempontból "érthetõ" (?) is. Úgy gondolom, mindehhez további kommentár n e m szükséges.

Voltak azért üde és üdítõ pillanatai is a viharos szélben és viharos sikerrel lezajlott est(é)nek. N e m feltétlenül már tavaly is említett...khm.. enyhén túlsúlyos egykori csúcsszubrettünk újbóli szereplésére gondolnék. Amúgy reméljük, 100. születésnapját is jó egészségben és a világot jelentõ deszkákon ünnepli majd, népes rajongótáborával és az õt emelgetõ naná hogy egyre számosabb statisztával egyetemben. Egy másik "elmaradhatatlan" közremûködõ, egykor sikeres operai lírai szopránunk -ha nem is súlyban vagy külsejében, inkább életkorban- bizony kinõtt már az ifjonti operettprimadonna szerepkörbõl.

Számomra az igazi -bár nem váratlan- szenzáció Lukács Anita volt, operai színvonalú hangja Lehoczky Évá(é)ra emlékeztetett, aki egykoron sikeres operettprimadonnából lett kiváló operai koloratúrszoprán. Bordás Barbarát már A chicagói hercegnõben felfedeztem (ld ott), most ismét meggyõzõtt: az elsõ vonalban a helye. Fischl Mónika is áramvonalasabbnak tûnt korábbi önmagánál, éneke (utolsó nótája magas záróhangját leszámítva) szépen szólt. A férfi elõadók közül hiányoltam a tavaly jól domborító Balczó Pétert és Kerényi Miklós Mátét sem pótolta idén igazán nívós mûvész a táncoskomikus szerepkörben. Boncsér Gergely tavaly jobban tetszett és Vadász Zsolt is volt már jobb...talán a szélvihar sem tett jót produkcióiknak. Maradéktalanul a záró Offenbach-blokknak örültem. Az operett francia királya egy csokorra való számmal -benne persze az elmaradhatatlan kánkánnal- megint megmutatta: volt és van élet a pesti (és bécsi) operetten kívül is.

Hétvégén a TV-ben néztem a koncertet és érdekelt volna, hogy ki ez a sok tehetséges fiatal énekes.
De sajnos valaki úgy gondolta, hogy a szalagsor, amin a mûvet és az elõadókat jelzik, világossárga alapon fehér betûkkel jelenik meg, ici-pici betûmérettel. Vajon miért nem lehetett az éjszakai sötét háttéren magán feltûntetni a fehér felíratot, sárga alap nélkül, és némileg nagyobb betûkkel?
Talán, mert akkor én, mint nézõ is láthattam volna?
Vajon miért dilettánsokra bízzák az ilyesmit?

Jonapot,Franciaorszàgbol küldöm e pàr sort,A budavàri palotakoncert 2015 közvetit&s a DUNAWORD csatornàn lesz,szombaton 21-én viszont itt Franciaorszàgba az mtv nem közvetiti ezt illetve nem lehet nézni a csatotornàt,miért zàrjàk ki a külföldön élö magyarokat, Mi is létezünk Magyarok vagyunk annak ellenére hogy külföndön élünk,Kàdàr zavart ki az orszàgbol. Na jo nem politizàlok,azért ez a helyzet nagyon furca nem gondoljàk???? Vàlaszt kaphatnék? Köszönettel LOUIS RUZITSKA

Sajnos a számból vetted ki a szót, Miki. Kevés szabadidõmben egyszerûen szükségét éreztem szóvátenni a mûsor minõségét, de látom, nem vagyok egyedül vele. Ezek után már csak azt kérdezném: tessék mondani! Szerzõi jogok nincsenek??? Szabad ezeket a szövegeket büntetlenül átirogatni???

Alapértelmezésben :) énekes, láttam pár darabban az Operettben, e tekintetben ez a mûsor akár illett is (volna) neki.
Én is kedvelem, pár éve volt vele vmelyik tévében egy interjú, amiben még emlékszem, megindító dolgokat mondott, pedig gyakran könnyes felejtõs vagyok. A fenti koncert nem miatta volt olyan, amilyen (ld errõl lejjebb), de konferálása, amit nyilván nem õ írt, kétségtelenül nem emelte az est amúgy is halovány ragyogását.

Nem vagyok zenész, és egy hangszeren sem játszom, de a Palotakoncert vegyes érzelmeket váltott ki belõlem.
Nagyon szeretem a komolyzenét, de ezen a koncerten elég sok énekes ki vagy lelógott a színpadról.
Szulák Andi helyes nõ, és a hangja sem rossz, viszont ide, ebbe a mûsorba egyáltalán nem illett. Nekem olyan erõtlennek tûnt a hangszíne. Fischl Mónika tetszett. Neki van hangszíne. És nem mellesleg helyes is. :)
A mûsor végi Kerényi Miklós Máté-féle közönség énekeltetés ugyancsak nagyon gyengére sikerült!
Az énekes túl is játszotta a szerepét, és (nem mellesleg) nem is igazán énekelte jól a számot.
Pellert egyébként alig ismertem fel. De meghízott. Te jó ég! :D DE hát kellett a body az emelgetéshez. :)
Õ viszont legalább rendben volt hangilag.

Summázva a koncertet:
Ha klasszikusokat kell elénekelni/elénekeltetni, akkor ahhoz vagy nagyon passzolnia kell az énekesnek (elõadásmódban, hangszínben), vagy fantasztikus tehetségnek kell lenni, máskülönben az elõadás átmegy giccsbe. :)
Aztán vannak olyan számok, amiket csak és kizárólag egy énekes tud szuper módon elõadni.
Számomra például ilyen Pavarotti 'Caruso'-ja vagy a Nessum Dorma, amit szintén õ énekel.

És ha netán a Maya címû operettet újra mûsorra tûzik (Fényes-Harmath), akkor mihez kezdenek a Kellene ma éjjel egy kis haccacáré szövegével?

Operettet kétféleképpen lehet rosszul játszani: túl komolyan venni és kikacsintani belõle, parodizálni, fõleg rosszul. A gála (opera, operett) ráadásul veszélyes üzem: innen-onnan kiszedni 1-1 részletet: salátástál, de a recept = szerkesztés külön szakma. Ezen az estén nem felsõfokon mûvelték, érzésem szt ki is vágtak pár számot. Néhány teljesen rendben volt, ami nem, az pl a jelentéktelen Benatzky és hát a Csinom Palkó is egy letûnt kor terméke, a Nagymezõ u-ban is kár volt elõvenni (állandó telt házat jelentõk kíméljenek).
És hát az elõadók...el kell fogadni: Honthy(ból) csak egy, egyetlenegy volt, aki saját magát parodizálta, kedves öniróniával, kikacsintva, de/és annak is 50-60 éve! Senki másnak nem megy. Különösen egy konferansziénak (Szulák) nem, egy alt hangon és hamisan, két suta felkonferálás között. Mert mi szükség is volt ezekre az oktató-nevelõ felolvasásokra? Amik olykor és mellesleg nem is stimmeltek. S mit tegyünk, amikor az egykori csúcsszubrett egy ideje már csak a saját kétszeres új (?) súlyával "hódít" a hozzá hízott-hízlalt partner segítségével? Sírjunk? Kacagjunk térdünket csapkodva? Feszengjünk? Drukkoljunk, hogy le ne pottyanjon a pop...szóval oda, az egyik cigánykerék után? (Egyszer majdnem "sikerült".) Szendy viszont hiányzott, persze nem Oszvald helyett, hanem a kis Kerényi mellõl; utóbbi lassacskán felnõ leghíresebb elõdeihez, a "nagy elõdök" kulisszahasogató ripacskodása, ma már bugyutának ható tréfálkozásai nélkül, amolyan 21. szd-i módra. A "három tenor" kicsit utánérzés volt az alapító atyák (Pavarottiék) árnyékában, egyenként jobbak. Balczó még sokra viheti, Boncsér is szépen fejlõdik, sajnos súlyban is. A Kerényi-család (ex?)hölgytagja, Frankó Tünde pár éve operettes(k)edik, talán kicsit késõn.
A tempók néha sietõsek voltak, az újrafordítások sajnos nem újkeletûek, az egyik leg"barbárabb" az ebben a mûsorban nem szereplõ "Barbártánc" (lánykori levén Haccacáré (A bajadér)..íme, így kell ezt csinálni: https://www.youtube.com/watch?v=Ya1K5lk1zRc csak nem átkeresztelve!

És mi ez az õrületes tempó? Kergettek itt valakit, vagy hova kellett ennyire rohanni? Vagy ettõl lesz modern az operett, hogy még a "Hej cigány" is az amerikai musicalek tempójában szól?

:)
Kerényi Miklós Gábor tudtommal logopédusként és gyógypedagógusként kezdte. Ez meg is látszik minden rendezésén. Nála a szereplõk annyira artikulálnak, hogy még a Nagymezõ utca másik oldalán is érteni lehessen a dalszövegeket - melyeket éppen az érthetõség kedvéért állandóan átirat. Pedig a Csárdáskirálynõ Gábor Andor-féle magyar szövege több mint klasszikus: már-már folklór. Nem illik hozzányúlni.

Ez egyszerûen katasztrófa volt!
Nem szeretek "csak úgy" vagdalkozni, de ez az elõadás, - amely Kálmán Imre legismertebb, legcsodálatosabb operettjének, a Csárdáskirálynõnek a 100. születésnapjára készült, - méltatlan volt az operett mûfajhoz, az Operettszínház hagyományaihoz, a régi nagy egyéniségekhez.
Könyörgöm, kinek jutott eszébe ÁTÍRNI a legismertebb dalok szövegeit???
Modernizálni, korszerûsíteni akarták õket?
Egy prozódiai hibáktól hemzsegõ, szellemtelen, poéntalan, nagyrészt érthetetlen szövegfolyam lett az egészbõl.
A "Jaj, cica...", "A lányok, a lányok..." és a többi klasszikus helyett megjegyezhetetlen, túlbonyolított, tök ismeretlen dalszövegek hangzottak el.
A magyarországi operett-játszás nagy alakjai - Honthy Hanna, Ráthonyi Róbert, Feleki Kamill, Latabár Kálmán, Németh Sándor - helyett egyéniség nélküli, kihízott, a hangokat csak nagy nehézségek árán kiénekelni képes tucat-férfiénekesek ripacskodtak a színpadon.
Amikor pedig az elõadás legvégén Szulák Andrea a "Hajmási Péter, Hajmási Pál" címû szuperklasszikus betétdal egy bizonyos részét olyan hajlításokkal énekelte el, mint egy harlemi gospel-kórus túlsúlyos, feketebõrû szólóénekesnõje, - abszolút stílustalanul, drága mûvésznõ! - akkor számoltam le minden illúziómmal.
Kerényi Miklós Gábor, - KERO tanár úr - szakmailag agyon is vágta nálam a renoméját, Nacsa Olivér csak azért nem, mert neki eleve nem volt.
Nesze neked, augusztus huszadika!