Girolamo Frescobaldi: Toccata Seconda
Girolamo Frescobaldi: Aria detta la Frescobalda
Girolamo Frescobaldi: Toccata Quarta per l'Organo da sonarsi alla levatione
Girolamo Frescobaldi: Canzona Quarta
Girolamo Frescobaldi: Capriccio di Durezze
Girolamo Frescobaldi: Passacagli e Ciaccona
Johann Jakob Froberger: Toccata in C, FbWV 109
Dieterich Buxtehude: Auf meinem lieben Gott - korálpartita, BuxWV 179
Dieterich Buxtehude: Canzona in G, BuxWV 170
Dieterich Buxtehude: Nun lob mein Seel den Herren - korálelőjáték, BuxWV 213
Dieterich Buxtehude: Jesus Christus unser Heiland - korálelőjáték, BuxWV 198
Dieterich Buxtehude: Toccata in G, BuxWV 164
Habár Monteverdi sosem írt billentyűs hangszerre, hatása nyomon követhető szinte minden zenei műfajban, hiszen életműve nemcsak az opera műfajának megalkotása révén vált kikerülhetetlenné a következő generációk számára, hanem az általa teremtett újfajta zenei nyelvezet miatt is. A koncerten elhangzó műveken keresztül felfedezhetjük, hogyan hatott Monteverdi zenei nyelvezete a későbbi komponisták zenéjére, itáliai és német mesterek alkotásaira. Zenei utazásunk során Orfeusz lábnyomait követve jutunk el a zene Monteverdi által kijelölt céljához: megérinteni a hallgató lelkét, feléleszteni az érzelmeket, és egyenesen a szívhez szólni. A hangversenyen Tóth-Vajna Zsombor Frescobaldi műveit Hyeronimus Bononiensis 1521-es római hangszerének kópiáján, Dieterich Buxtehude műveit pedig Christian Vater 1734-ben Hannoverben készült csembalójának másolatán szólaltatja meg.
Kamaraestek a Régi Zeneakadémián
